对（duì）于大多数艺术形（xíng）式而言，叙事的方式和手（shǒu）段是相对自由的，例（lì）如文学作品中的恩怨（yuàn）情仇，水墨绘卷上的万里江山，戏（xì）剧舞台上（shàng）的生离死别，影视（shì）作品里的千军万马……

而得益于这（zhè）些艺术形式的积累和发展，游戏的叙事从一开始（shǐ）就（jiù）呈（chéng）现百花（huā）齐放的发展态势，各种（zhǒng）在其（qí）它艺术形式里有过尝试的（de）叙事手法（fǎ），都可以被平移（yí）到游戏当中。比如曾经（jīng）主导一（yī）个阶段中国武侠游（yóu）戏的“悲剧底色（sè）”，比如强调偶遇并（bìng）以交互（hù）为推动力（lì）的日系（xì）恋爱养（yǎng）成游戏，比（bǐ）如直接借助电影（yǐng）漫画等同IP内容所搭建的世界（jiè）舞台，但（dàn）讲一个新故事的漫威蜘蛛（zhū）侠等。

仙剑1里，连支线故事都是（shì）悲剧

《青涩宝（bǎo）贝》全（quán）剧（jù）情达成，一会（huì）打工（gōng）搭便车，一会（huì）豪（háo）华头（tóu）等舱，真的让人头（tóu）大啊

不过游戏的叙事与（yǔ）其它的艺术形式（shì）仍（réng）然有着（zhe）不小的差异，因为游（yóu）戏更强（qiáng）调交（jiāo）互本（běn）身（shēn），而其它的艺术形式主要还是展（zhǎn）示与呈现，交互基本只（zhī）能靠意念。

强调交互就代表（biǎo）了用户会期望自己（jǐ）的游戏行为对游戏的虚（xū）拟世界产生改变发（fā）生影响，甚至希望自己的行为能够影响到（dào）剧（jù）情内容甚（shèn）至虚拟角色的存（cún）亡，希望自己的选择能（néng）够给游戏角（jiǎo）色（sè）带来不（bú）同（tóng）的（de）命（mìng）运。

 

因此，对于游（yóu）戏叙（xù）而（ér）言，叙事（shì）舞台的搭建（jiàn）变得更加重要，并且（qiě）舞台本身需（xū）要在叙（xù）事之前就规划和搭建好，虽然单独的某个用户不一定能遍历整（zhěng）个叙事舞台（tái）。

艾泽拉斯（sī）世界如此大的（de）舞台，有过（guò）多少NPC之间、玩家之间、NPC与玩家之（zhī）间的故事

虽然用了《魔兽世界》的（de）地图，但（dàn）游戏叙事舞台（tái）的大小并不是关（guān）键（jiàn），对不少3A游（yóu）戏来说（shuō），每一（yī）个NPC都有独（dú）立的对话、独立的性格（gé）甚至独立的行为（wéi）逻辑，是构建（jiàn）越（yuè）来越真实的游戏世界不可或缺的因素，但即（jí）使舞（wǔ）台很小，我们仍然（rán）可（kě）以通过细致的舞台描述，来达到（dào）叙事的（de）目（mù）的（de）。

例（lì）如题图（tú）游戏《Florence》里男女主角同居（jū）和搬离两个剧情，甜蜜感（gǎn）和悲伤情绪，通过一个同居摆放东西和（hé）搬离（lí）收拾东（dōng）西，就展（zhǎn）现的淋漓尽致，相信有过恋（liàn）爱经验的（de）人都（dōu）能体会，也不乏痛哭流涕的（de）男（nán）男女（nǚ）女。

鞋柜、杂物（wù）架和厨具，不管是摆放（fàng）还是收拾，都让人印象深（shēn）刻

再（zài）到洗漱台，男主只需要（也（yě）只能）放上一把牙刷，真实（shí）得让人忍俊（jun4）不禁

叙事（shì）舞（wǔ）台的（de）搭建，不仅是为玩家的交互行为（wéi）和体验提供更细（xì）致更真实的（de）虚拟世界，同时也是更深刻（kè）更细致地为玩家提供更大的（de）剧情想（xiǎng）象（xiàng）和探索的（de）空（kōng）间。在影视剧里，大多数时候，你并不会想去探究漂亮（liàng）到无（wú）法（fǎ）用（yòng）言语（yǔ）描绘的瑞文戴尔喷泉（quán）里的水能（néng）不能喝，但在游戏（xì）中，你可能会为了达成“世界（jiè）猎（liè）人”的成就（jiù），而疯（fēng）狂地收集小宠物（wù）。

 

游戏叙事（shì）舞台所带来（lái）的，不仅有游戏方式的体验，还有游戏感受的提升（shēng），甚至基于舞台本身的轻微改变，就可以诞生（shēng）出完全不一样的用户感受和用户体验，因为交互（hù）的存在，很多玩家会愿意去了解舞（wǔ）台本身（shēn）是（shì）如（rú）何形成的。

《地铁：离去》里各（gè）方势力图，甚至（zhì）只看图（tú）就能（néng）理解红（hóng）线与汉莎联盟两大势力（lì）之间的复杂关系

对于文学作品（pǐn）来说（shuō），叙事舞台更多时候存在于作者的提纲和（hé）脑海里。

 

对于戏剧作品来说，舞台、剧本和表演，就（jiù）是叙事的全部。

 

对于影视作品来说，世界背景和故事舞（wǔ）台的（de）的存在，不过是为了让那些基于人的（de）故事（shì）更得到观众的（de）认可。

 

而对于游戏（xì）作品来说，叙事（shì）舞台需要担（dān）负更重要的作（zuò）用，因为玩家不仅（jǐn）可（kě）以观看体验设计师设（shè）计好的主线（xiàn）剧（jù）情故事，还（hái）可以与（yǔ）叙事舞台里的各（gè）种（zhǒng）元素产（chǎn）生更深层次的（de）交互，可以影响到NPC的行为（wéi），可（kě）以（yǐ）体验不同势力间的勾心斗角，可以书（shū）写自己在舞（wǔ）台上的动人故事，甚（shèn）至可以在游戏（xì）世界（jiè）里创造独（dú）有的传（chuán）奇故事（shì）……